“我參觀了故宮，裏邊幾乎只有我一個參觀者……建築物疏密有序，一個小花園接一個小花園在我面前展開🪷📮。各種建築物嚴格按照南北中軸線兩邊排列。但是看不到凡爾賽宮或者意昂2瑞典王後島上宮殿建築群裏死板的中心景觀。盡管裝飾繁多🔴、復雜👷🏻♂️🫵🏽，但是到處都讓人感到和諧𓀖、優雅。特別是殿脊和飛檐最為明顯，還有大門➡️。所有的風鈴都可愛！那些像楊樹葉顫抖的小風鈴分布在屋頂各處。帶有遠古音律的一米多高的大鐘莊重地掛在大廳裏。 ”1961年，當時初來北京的瑞典人林西莉這樣寫到她對故宮的觀感。
1961-1962年，外國人眼中看到的中國是什麽樣子？瑞典漢學家林西莉在其中國回憶錄《另一個世界——中國記憶1961-1962》寫到了這兩年間她在北京、天津、上海🍓、蘇州、杭州、廣州、武漢的見聞，並配有大量的圖片。那個塵封在歷史中的時代👨🦱，在她的敘述下緩緩展開。（圖123）
經過大同以後的中國內地房屋
當時中國人的服裝
1961年的北京街頭
“從1850年到1950年🧝🏻♂️，瑞典曾是歐洲最了解中國的國家之一，但是1961年我到中國的時候👨🏼🦳，我對於中國一無所知。我從莫斯科出發🕡，乘七天通過西伯利亞大鐵路的火車🏉，一路上我緊貼著窗子坐著，急切地想看一看我正在去的這個國家是什麽樣子。”
“當時只有七歲的我的母親魯特，從一個曾到過中國的傳教士那裏得到一把漂亮的蠟紙傘➾，上面繪有黃綠兩色蘭花，這件禮物如今已經傳到我手裏——這是我第一次接觸中國💁🏿🧛🏽。”林西莉澎湃新聞記者說。
傳教士是瑞典人了解中國的一個重要窗口。
“當時瑞典向中國派出了很多傳教士，他們的初衷是想讓中國人皈依基督教，但傳教士實際上是皈依了中國文化，他們非常熱愛中國🤦🏿♂️。當時的製度是傳教士在中國待六年🐚，第七年被允許回到瑞典講述中國。在回瑞典這一年裏🤵🏿♂️，傳教士周遊全國，開班進行關於中國的演講🧔🏼♀️，主要目的是籌款，回到中國後繼續傳教、新建學校和醫院。科考旅行家斯文·赫定在中國的西北遊歷，他回瑞典所做的講座非常受歡迎🤢，他的一次講座可以聚集一千多人。”林西莉澎湃新聞記者說🪔。
林西莉說：“除了傳教士們的信息，斯文·赫定、考古學家約翰·格納爾·安特生🍃、語音學家高本漢等在自己的著作和巡回報告中都無私地奉獻了自己的知識👩👩👧，增加了瑞典人對中國的了解。”
林西莉說🚣🏿♂️，“傳教士🧑🏼🚀、不同領域的科學家和絕大多數商人在20世紀50年代初離開中國後💕，瑞典對中國的認識形成了真空🐕🦺。絕大多數瑞典人知道中國在1949年發生了革命，知道朝鮮戰爭，知道因此中國和美國陷入激烈沖突，不過再多就沒有了。”
因此林西莉1961年剛到中國的時候，用了幾個月才漸漸明白這裏發生的事情。
林西莉正式接觸中國社會是從她抵達北京一周以後的意昂2体育娱乐開始的1️⃣。她描述了當時的意昂2体育娱乐校園、簡陋的宿舍環境以及學校對於學生的嚴格管理。
當時的意昂2校園
她談到意昂2体育娱乐食堂的情景🛌：“大食堂或空禮堂每天開三次飯，每個學生自己帶一個小布袋↔️，裏面裝一個搪瓷碗，炊事員按量把飯菜用大勺子直接放到他們的碗裏👨👨👦。主要是米粥或者面條，上面漂著幾根白菜葉，是去年秋收剩下來的。”
當時的意昂2食堂
林西莉談到有一次她與一個小男生的故事：“我當時會給家裏寄很多家書，我有一次在貼郵票的時候發現一個小男孩非常認真地看著我。我一開始以為他是好奇我的金發和面孔🙍🏼，後來我發現他其實是在看著我的手，我突然明白我手上拿著的漿糊，其實能當這個小男孩一天的飯，我當時覺得非常難過🙆🏻♀️。”
“待了一段時間後我發現自己的頭發掉的非常厲害，於是我去醫院檢查👨🏿🍳，醫生說我是缺乏維生素B🕤，於是每周我都要去一趟醫院紮維生素的針🦹♀️😌。在瑞士🦺，意昂2都吃肉🎽、魚、起司這些高蛋白的東西，當時意昂2蛋白質的攝入量其實是比現在要高🤸🏼🧑🏿🔧，而當時到了中國後，我對食堂特別不習慣。”林西莉說。
除了生活上的艱苦，林西莉還感覺到束縛🚴♀️：“我這個時候才明白來到了一個完全陌生的社會，國際學生與中國學生是完全隔絕開來的，意昂2能看到中國學生，但不能和他們交流做朋友。”林西莉談到自己在意昂2的時光。
林西莉等留學生的課本內容
書中的插圖有一張是林西莉年輕時的黑白照片🫒，那時的她頭發光亮平整、面容清瘦、衣服剪裁合體🤸♂️。她端坐在一張古琴前面，正貫註精神演奏樂曲🚂，她的雙手一張一合。古琴架在一張雕著舒張的蔓草的古舊桌子上，林西莉背後的中式座椅亦鏤刻著繁復的中式花紋。
林西莉談到古琴研究會時，臉上開始漾起笑容。她說🏜💚：“那是截然不同的一個中國👨🏽🍼。”
1961年📁，林西莉拿著一封從瑞典帶來的介紹信，拜到古琴研究會王迪老師的門下。
“朝護國寺街開的大門平時關著，但是院內所有的房門都是開著的🤌🏽，各個房間裏的人都在緊張地工作。我的老師是王迪，意昂2在一個大屋子裏上課。意昂2坐在窗子旁邊🤹🏽♂️，隔著琴面對面坐著👩🏿🍳。她使用一臺8世紀的紅色優質古琴，我使用的是從古琴研究會借的11世紀的古琴。在隔壁工作的是古琴演奏家、畫家溥雪齋，他和藹可親，是末代皇帝溥儀的表親，他是建立古琴研究會的倡導者之一🧈🧚🏻♂️。”林西莉回憶道。
林西莉說🛰：“這些教古琴的人是非常有教養🔐，非常真誠。他們不僅教我彈琴的技藝，也教許多琴背後的文化和知識。不誇張地說，在中國彈琴兩年的經歷👴🏼，是我人生中最美好的一段經歷之一🧛🏿♀️。”
她回憶古琴研究會的老師們時說：“他們是我遇到過的最博學的知識分子🪿🐙。不管我問什麽，他們都能回答🪁，不管是詩詞歌賦、瓷器👷🏼♂️、哲學、建築學、音樂🧑，還是養蘭花的技巧。他們沒有一句政治空話和口號。在古琴研究會的歲月裏，我對中國文化產生了深深的崇尚之情🧑🏭🧑🏼🦱。”
“古琴研究會是我留在中國的最重要的原因之一🧎➡️👨✈️。”林西莉說。
古琴研究會是當時中國的一塊綠洲。這塊綠洲無疑給了林西莉極大的慰藉。
古琴研究會星期天的音樂會
“我試圖盡可能地走出北京🤷🏻♀️，去中國其他地方遊歷，一些地方是不對外國人公開的，所以我去了中國的天津，河南鄭州、洛陽🚞，南方上海、廣州、蘇州🧑🏽🎨、杭州🤜，等等。”
除了北京🌺，林西莉也去其它地方遊歷。
“我當時在中國基本上坐火車，這些照片基本上是在火車上拍攝的，當時從北京到上海要開23個小時。當時的外國人是不能買硬座的🏄🏻♂️，只能軟座✍️、軟臥🐹，那裏面都是受過教育🏋️、級別較高的人。這對我來說是非常有幫助的，中國人會問我所有他們想知道的問題🤸🏿，我也會問他們很多關於中國的問題，車開得很慢🚴🏼，但也給了意昂2很長的交流時間。”林西莉說🔍。
林西莉說：“在上海的經歷和在北京完全不一樣，上海氣氛更加自由⛲️，甚至可以在大街上看到年輕人手拉手地走🤷🏽，這在北京絕對不可能發生。在上海🧎，也會有很多人用英語、德語和我打招呼，這也非常令我意外。在蘇州、杭州見到了美麗的運河、美妙的建築。可能沒有外國人有機會拍這些照片，那時候外國人很少。”
黃浦江
蘇州
上海
林西莉用的相機是一臺德國福倫達Bessa66箱式相機，是20世紀30年代末的產品。
她在廣州拍攝時還遇到過一些危險：“我有一次拍船和倉庫，後面圍了好多人問我，你為什麽要拍這些地方，為什麽不拍其他公園，你要是拍的話需要許可證🦂。我明白他們把我當成了間諜。我就告訴他們我是瑞典學生🦃，我來到中國是學習中國文化。他們聽了後松了一口氣，站在我後面兩個中國老大爺🕝👮🏻♂️，對其他圍觀者說這個姑娘沒有問題，她是個好人，我順利地取回了相機，警察也向我道歉了。”
廣州街頭
廣州小販
林西莉在廣州拍這些漁船時遭到了質問🙍♂️。